Диана Арбус — фотографии и работы

Ничто в жизни Дианы Арбус не предвещало её странной карьеры фотографа. Ещё страннее была всемирная слава, которая пришла к ней только после смерти. При жизни только эстеты смогли оценить людей с физическими и моральными отклонениями, ставшими героями основной части её работ.

Диана Арбус — фотографии и работы

Творчество Дианы Арбус перевернуло мир фотографии

Сторонники традиционной «красоты» считали творчество фотографа Дианы Арбус извращением и её саму подвергали жёсткой критике.

Птичка в золотой клетке

Диана Немеров родилась в 1923 году в богатой еврейской семье иммигрантов из России: её отец владел меховым магазином в аристократическом районе Нью-Йорка. Детство будущего провокатора и ниспровергателя устоев прошло на Манхэттене — вблизи Центрального парка. Чуткость к уродствам и несправедливости жизни и дух бунтарства воспитало в Диане её детство: все время её отца отнимал бизнес. А мать — светская дама — поручила детей няням. Так что Диана Немеров с детства чувствовала себя одинокой и неприкаянной — эдакой птичкой в золотой клетке. Мир виделся ей уродливым. И она начала стремиться к признанию и человеческому теплу.
Ещё подростком Диана безапелляционно заявила родителям, что собирается замуж за рабочего из отцовского магазина. Слава богу, брак не состоялся.
Но ждала Диана недолго: уже в восемнадцать лет она стала миссис Арбус. Алан Арбус был начинающим артистом и очень ответственным человеком. Он оставил попытки состояться в актёрской профессии и для заработка занялся фотографией. Мир гламура в начале 1940-х годов цвёл пышным цветом: журналы пестрели нереально прекрасными фото знаменитостей. Вскоре бизнес
Алана стал вполне успешен. Фотограф получал заказы от таких изданий, как «Вог» и «Гламур». Фото в то время делались достаточно просто: модели делали «красивые» лица. Фон также должен был соответствовать обывательским представлениям о счастье и богатстве.

Иной взгляд

Диана родила от Алана двоих дочерей: Эми (она стала фотографом, как и её мать) в 1945-м и Дун в 1954-м (она выбрала писательскую и журналистскую стезю). В браке с Аланом Диана в течение нескольких лет пыталась исполнять роль примерной жены, матери и ассистентки успешного фотографа. Но внутри у неё все клокотало. Почему? Дело в том, что Диане искусство фотографии людей виделось совершенно иначе.
Фальшивый мир гламура, где нет места смерти, уродствам и болезням, не соответствовал тому, что эта женщина носила в душе. Она была хорошо знакома с работами классика уличной фотографии Анри Картье-Брессона и его «коллеги» Лизетт Модел. Вторая стала учителем Дианы. Лизетт Модел поразили талант Арбус и её быстрый профессиональный рост. Она говорила про свою ученицу: «Через три месяца у неё появился свой стиль. Сначала только зернистость и двухцветность. Затем — совершенство».
В чем состоял стиль Дианы Арбус? Его можно назвать антигламуром. Они с мужем снимали прекрасных див для рекламы. А внутри у Дианы жил мир боли и дисгармонии. Она видела вокруг некрасивых людей — карликов, транссексуалов; страдающих синдромом Дауна; просто несчастных, не нашедших себя в жизни. Наверное, этот мир, скорее, был миром Арбус. Она снимала людей на улицах, в барах, в клубах с сомнительной репутацией. Даже те, кто мог бы выглядеть вполне гламурно и благопристойно, на снимках излучали нечто пугающее и мистическое. Например, её фотография «Близнецы», на которой она запечатлела девочек-близняшек на одной из рождественских вечеринок 1967 года, вдохновляла режиссёра Стенли Кубрика во время работы над его картиной «Сияние». В голубых глазах девочек проступает какой-то тайный слой — что-то чуть ли не дьявольское.
Америка конца 1950-х — начала 1960-х не хотела ничего знать об обитателях трущоб, о тех, кого изуродовали болезни, в конце концов, о тех, кому просто не повезло в жизни. Арбус рассказала своей стране о них. Даже молодые, на первый взгляд, абсолютно нормальные влюблённые на нью-йоркской набережной выглядят на её снимке одновременно отталкивающе и привлекательно.
Что руководило Арбус? Наверняка желание показать миру ту тоску, отвращение и жалость, которые она с детства носила в себе. Возможно, стремление прославиться, показывая неприглядные стороны жизни. Вероятно, цель стать не такой, как все.
С 1957 года она перестала помогать мужу в его студии. Просто сказала, что считает для себя унизительной роль ассистентки, роль которой — по указанию супруга поправлять платье очередной красавицы, чтобы оно более эффектно смотрелось в кадре.
Алан понял жену, хотя её выбор показался ему, мягко говоря, шокирующим: «Я всегда чувствовал, что именно наше расставание сделало её фотографом. Видимо, я не соответствовал её стремлениям. Она была готова идти в бары и в дома к людям. Меня это приводило в ужас».
А Диану приводил в ужас гламур, которого она от пуза наелась ещё в роскошном меховом магазине отца в центре Нью-Йорка.
Беззащитный вид и тонкий голос Дианы открывали ей двери не столько в дома, как в сердца и души. Она искала героев на улицах родного города. Например, как-то увидев мужчину транссексуала, одетого в женское платье, попросила его сфотографироваться дома. Так появилась изображение, названное «Нагой мужчина, изображающий женщину». На другой картине немолодые, заурядного вида родители то ли с ужасом, то ли с восхищением смотрят на своего сына-великана.

Камера как пропуск

Диана Арбус признавалась: «Если бы я была просто любопытной, было бы очень сложно сказать кому-то: «Я хочу придти к тебе домой, чтобы ты поговорил со мной и рассказал историю своей жизни». Мне бы ответили: «Ты сумасшедшая». И сразу бы отстранились. Но камера — это своего рода пропуск».
Арбус каким-то образом умудрялась снимать тех, кого сегодня именуют фриками, бережно и с любовью. Её согревала благодарность людей, которые чувствовали её любовное и жалостливое отношение ко всему человечеству, её интерес к каждому, пусть заурядному, пусть некрасивому, пусть нездоровому человеку в отдельности. Каждое фото как будто рассказывает зрителю грустную и пронзительную историю.
Арбус даже с некоторой самоуверенностью утверждала: «Я действительно убеждена в том, что есть вещи, которые никто не видел до тех пор, пока я их не сфотографировала».
Гламур, в котором преуспел её бывший муж, предполагал создание композиции в соответствии с определёнными правилами. Арбус эти принципы отвергала: «Я не знаю, что такое хорошая композиция. Существуют определённые «правильно» и «неправильно». И иногда я предпочитаю то, что неправильно».
Ко второй половине 1960-х годов мир журнальной фотографии постепенно стал принимать не только гламур. Так что Арбус с её репортажами из жизни фриков и душевнобольных попала в точку. С 1960-го по 1971 год её работы были относительно востребованы. Да, тематику фото считали чрезмерно радикальной. Да, некоторые критики обвиняли Арбус в ненависти к людям и эдаком оригинальничаний с коммерческой целью. Но итог творчества фотографа вдохновляет: за десять лет деятельности в качестве свободного фотографа Диана опубликовала более двухсот пятидесяти журнальных и семьдесят газетных снимков. Её работали печатали солидные издания: «New York Times», «Sports Illustrated», «Show», «Herald Tribune». В середине 1960-х Арбус активно сотрудничала с музеем искусств Гуггенхайма.
Карьера фотографа шла вверх. Но тут Диану стало
Мальчик с игрушечной гранатой — ещё одно напоминание о войне
подводить здоровье: она заболела тяжёлым гепатитом. Недуг заставил женщину сильно ограничить свой рацион и принимать целые россыпи таблеток. От лекарств самочувствие только ухудшалось. А депрессии, мучавшие Диану с юных лет, усилились.
Кроме того, Арбус хотелось всемирной славы, а не известности в среде эстетов-представителей интеллектуальной элиты.
Начало 1970-х годов ознаменовалось для Дианы окончательной утратой радости в жизни. Съёмки людей с историями, которые были тяжелее, чем её собственная, уже не приносили облегчения.
26 июля 1971 года сорокавосьмилетняя Диана Арбус вскрыла себе вены и наглоталась барбитуратов. Так закончилась жизнь фотографа-новатора.
После смерти Арбус настигла та слава, которой ей не хватало при жизни. Каталоги её работ продаются миллионными тиражами. А оттиск фотографии девочек-близнецов купили за полмиллиона долларов.

Журнал: Загадки истории №15, апрель 2020 года
Рубрика: Женщина в истории
Автор: Мария Конюкова

Метки: Загадки истории, биография, судьба, Америка, журнал, США, фотография, Нью-Йорк, Арбус, фотограф, гламур



Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру; 2010 —