Кисточка для рисования — история

Известно, что стоянки пещерных людей часто находят по наскальным рисункам. Картин, нарисованных углём, почти не сохранилось, но краситель из охры и животного жира оказался стойким. Уже тогда человек наносил его на камень с помощью кисти.

Фото: кисточка для рисования — интересные факты

Мастера Ренессанса работали кистями собственного изготовления

Сложилось мнение, что первобытные художники рисовали по велению души и импровизировали. Возможно, было и такое. Но специалисты говорят, что во времена, когда человек ел ещё сырое мясо, техника рисования уже была на высоте. Сначала художник царапал резцом основные линии, а потом разукрашивал их кистью из шерсти животного или волокон растений.

«Фломастер» из кости

Смесь из охры и жира была жидкой только в нагретом состоянии, поэтому рисовали первобытные художники особыми кистями. Они использовали большие полые кости животных и, отрезав их концы, получали трубку, у одного конца которой художник закреплял срезанную со шкуры шерсть животного или мох (второй вариант был менее пригоден, зато проще в изготовлении). С другого конца трубки художник заливал краситель. Через некоторое время тот пропитывал прикреплённый клочок, и можно было творить. Конечно, такое первобытное устройство больше напоминает современный маркер, нежели кисть. Но иногда творцы не заморачивались с наполнением, а просто макали шерсть на кости в краситель и рисовали на скале. Неудивительно, что именно такую кисть считают бабушкой всех последующих. Одна из первых высокоразвитых цивилизаций зародилась в Древнем Египте. Все видели египетские миниатюры с уникальной техникой живописи. Для создания таких картин требовались иные кисти. Чаще всего их изготавливали из веточек или пальмовых волокон различной толщины. Для живописи, рисунка и письма применялись тростниковые палочки. Их концы тщательно обрабатывали ножом, благодаря чему придавалась необходимая форма.
Разумеется, в Древнем Египте кисти были нужны не только для рисования, но и для малярных работ. Египетские маляры пользовались другим инструментом, нежели художники. Специалисты выделяют три вида таких кистей: 1) пучки грубого волокна или веток, связанные вверху тонкой верёвкой таким способом, чтобы получилась ручка; 2) пучки более тонкого волокна (хотя и разной степени тонкости), сложенные пополам и перевязанные вдвое ниже места сгиба; 3) куски волокнистого дерева, которые колотили с одного конца до тех пор, пока волокна не расходились и не получалась бахрома. Конечно, некоторые из кистей, изготовленных перечисленными способами, больше напоминали щётки. Но ремесленник должен уметь работать с любым инструментом.
Помимо перечисленных видов работ в позднем периоде Древнего Египта появилась и другая живопись. Её представителями являются фаюм-ские портреты, получившие название по области Фаюм, лежащей на задворках Ливийской пустыни и заселённой египтянами. Это посмертные портреты усопших людей, заменившие посмертную маску. Все они выполнены в технике энкаустики, где минеральные краски имели восковую основу. Разновидностью энкаустики считают восковую темперу, характеризующуюся яркостью и насыщенностью красок. Рисовать такими красками можно было только в расплавленном виде. Хотя считается, что восковыми красками можно рисовать и без кистей, профессионалы работали только с кистями и каустериями (разогретыми металлическими стержнями с лопаточкой на конце). Кстати, в технике энкаустики были написаны и многие раннехристианские иконы.

Сокровище из Китая

В Древнем Китае бумагу, кисть, тушь и тушечницу называли «четырьмя драгоценностями, что находятся в покоях культурного человека». Для каждой из этих вещей был положен особый канон. Все оттого, что именно в этой стране получило неимоверное развитие искусство каллиграфии. В Китае это искусство называют философским учением и сравнивают с цигун. Ну а какая же каллиграфия без кистей?
Самая древняя из дошедших до нас каллиграфических кистей датирована периодом Сражающихся царств (403-221 год до н.э.). С того времени кисть многократно меняла свою форму. Классические китайские кисти, применяемые в каллиграфии и живописи гохуа, предназначаются для работы с тушью и минеральными красками. В зависимости от их предназначения каждая имеет различный вид и структуру ворса. Хотя в любой каллиграфической кисти используется только натуральный ворс. Сырьём для создания кисти является волос козла или зайца. Их шерсть отлично впитывает жидкость и удерживает её в достаточном количестве. При этом важно, чтобы кисть имела заострённый кончик, аккуратные волоски, округлую форму и завидную упругость. Классическую кисть делают только вручную. Её изготовление состоит из 70 этапов, в зависимости от стиля письма или живописи. В китайской традиции существует более 200 разновидностей этого инструмента. В прежние времена рукоятку кисти делали только из натуральных или драгоценных материалов. Встречаются кисти с рукоятками из нефрита, серебра, сандала, бамбука, слоновой кости, рога быка и т.д. Считается, что красивая кисть помогает художнику или писцу черпать вдохновение. Отсюда становится понятным, почему китайцы называли такие кисти сокровищами. Сегодня приобрести профессиональную кисть для каллиграфии в Китае несложно, но классические экземпляры по-прежнему стоят очень дорого.

Колонковая или беличья?

В наши дни кисти подразделяют прежде всего на два типа: художественные и малярные. Это разделение далеко не ново, ему тысячи лет.
Несомненно, развитие кисти протекало одновременно с развитием искусства живописи. В труде историка Ченнани от 1437 года приводятся данные об изготовлении кистей из хвостиков пушных животных. Сначала сырьё варят, потом связывают в пучки и вставляют в перья, служащие рукояткой. Как правило, использовали перья орла, гуся, курицы и даже голубя. Кисти из щетины тоже научились делать давно. Они хорошо подходили для работы с масляными красками и имели круглую или плоскую форму. Чаще всего использовали щетину домашней свиньи. Для прорисовки мелких деталей применялись кисти из куньего и колонкового волоса, красноватого или коричневого цвета. Также существовали мягкие кисти из волосков белки, египетского мангуста и козьего волоса. Больцен в своём сочинении от 1522 года упоминает изготовление кистей (Bensel) из беличьих хвостов. Эти кисти годились для акварельной живописи, ибо хорошо удерживали воду с красящим пигментом. Помимо беличьих, для работы акварелью использовались кисти из собольих хвостов, но их цена всегда была высока.
Тем не менее выдающиеся художники эпохи Ренессанса предпочитали не покупать, а сами делать и краски, и кисти. Например, голландский художник Герард Дау (1613-1675), отличавшийся высокой техникой живописи, работал только с кистями, изготовленными собственноручно.
Совсем другими характеристиками должны были обладать кисти для малярного дела. До XX века их делали из щетины. Причём использовалась более грубая и дешёвая щетина, нежели для художественных кистей. Позднее, в целях удешевления, в изготовлении малярных кистей применяли синтетические материалы.
Малярные кисти бывают нескольких видов: плоские, круглые, ракля, маховая и макловица. Плоская кисть удобна для получения гладкого и глянцевого покрытия, круглая — для окраски углов и стыков. А вот назначение ракли, маховой и макловицы знают немногие. Ракля — кисть для нанесения различных красок, грунтовок, клеёв и размывки побелки. Она имеет на рукоятке зажим для крепления на ведро. Маховую кисть используют для покраски стен, потолков и других больших поверхностей. Её диаметр, как правило, составляет 65 миллиметров, а длина волоса — до 180 миллиметров. Усовершенствованный вариант маховой кисти называют макловицей. По сравнению с предшественницей макловица отличается большей производительностью и качеством окраски.

Журнал: Загадки истории №26, июнь 2019 года
Рубрика: Люди и вещи
Автор: Алексей Мартов

Метки: Загадки истории, художник, рисование, кисточка, кисть



Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру; 2010 —