Дом Мастера

Дом Мастера — это дом принадлежавший купеческой семье Топлениновых и здесь стоит, в очередной раз, задуматься кто такая Маргарита и кто такой Мастер.
Фото: Дом Мастера в Мансуровском переулке
Дом Мастера
Некоторые литературоведы вам скажут, что Булгаков описал в виде Маргариты Николаевны свою жену Любовь Евгеньевну Белозерскую. Но этого быть не может, поскольку в ранних редакциях романа Маргарита отсутствовала. Большинство сходится на том, что это была его последняя жена Елена Сергеевна Нюренберг-Неёлова-Шиловская это не так, хотя определённые черты своей последней пассии он спроецировал на Маргариту, а часть на безымянную жену Иванушки Бездомного (сцену в финале, когда бредящему во сне И.Н. Поныреву, при полной Луне его жена делает ему укол — смертельно больной, и, не встающий с кровати Булгаков срисовал с себя).
Но, вернёмся к истории Мастера и Маргариты, она началась ещё до революции — старший сын купца Топленинова — Сергей (он был актёром) жил гражданским браком с дочерью архитектора Льва Кекушева, Марией, которая, несмотря на протесты родных, ушла из роскошного особняка на Остоженке, 21, к любимому в Мансуровский дом №9. Правда, через несколько лет, когда страсти поутихли, Мария и Сергей поженились и переехали на Остоженку.
Братья Топлениновы были хорошими знакомыми М.А. Булгакова, а снимавший в их доме квартиру С.А. Ермолинский был другом Булгакова. И вот, что ещё — общепринято считать, что драматург Сергей Александрович Ермолинский выведен в романе Мастер и Маргарита как Алоизий Могарыч — тот самый, журналист Алоизий Могарыч который написал донос на Мастера. Вот те раз, друг и выведен в виде такого мерзкого персонажа? Дело в том, что Булгаков подозревал его в том, что он доносил на него в НКВД, попросту говоря был сексотом. Нет, стукачом он не был, просто был человеком своей эпохи. И скорее всего, это, опять же, собирательный образ, хотя есть ещё одна устоявшаяся точка зрения о том, имя Алоизий Могарыч взято из романа Александра Амфитеатрова «Жар-цвет» (1862-1938). Это общепринятая точка зрения и верна она только отчасти — любой персонаж в романе это собирательный образ. Ну кроме Воланда, Иешуа, Пилата, Каифы и Левия Матвея. Так вот, говоря словами Мессира «…теория и солидна и остроумна. Впрочем, ведь все теории стоят одна другой. Есть среди них и такая…» (её высказал Валерий Фёдорович Щербаков в своей неизданной статье «Гибель Михаила Булгакова»): «Сопоставив портрет и имя, Сталин пришёл к безошибочному выводу — портрет мастера в романе, это портрет Адольфа Гитлера. Дело в том, что известный читателю Адольф Гитлер при рождении носил и имя отца, и фамилию — Адольф Алоизий Шикльгрубер. При странных обстоятельствах потерял родительскую фамилию и отчество и вошёл в историю уже Адольфом Гитлером. Подчёркивая эту знаменательную потерю, булгаковский Мастер в той же главе, в разговоре, когда собеседник дважды интересуется его фамилией, дважды же отвечает, что фамилию он забыл, что это не важно.
«… — А, помню, помню, — вскричал Иван. — Но я забыл, как ваша фамилия!
— Оставим, повторяю, мою фамилию, её нет больше, — ответил гость…».
Но Вождь-то отлично знает, что фамилия — это очень важно. Он и сам-то, точно так же, как и Гитлер, утерял свою фамилию, да и отчество у него сомнительное… Для русского уха и имя — Алоизий — звучит непривычно, а фамилия — Могарыч — хотя и привычное понятие, но в качестве фамилии не встречалось… Выводы читатель сделает однозначные, а уж, Вождь, тем более, намёк понял и встревожился… Уж не догадывается ли?… Сопоставление верховной власти с дьявольской, портретные сопоставления, попытка навестить Батум в такой ответственный момент… Конечно, все мы, к власти причастные — одним мирром мазаны… Не потому ли он и к себе приложил такие портретные черты?… Мол, тоже причастен — к власти духовной… Но массам такие знания ни к чему… Недаром я в тайне держу свой день рождения… И никому не позволю к этой тайне прикоснуться… К тому же эти постоянные намёки о близнецах-братьях… Рассуждения о важности вопроса крови…
«… — Ах, королева, — игриво трещал Коровьев, — вопросы крови — самые сложные вопросы в мире!».
И всюду у него эта кровь!… И вино у него, как кровь, и кровь пьют, как вино… Да ещё эти намёки насчёт кровосмешения — опасная тема, далеко может завести… Вот намекает: у Маргариты его была кровь, вроде, французских королей, а смешалась = и до ведьмы дошла… О Могарыче и говорить нечего… каждый поймёт… Да и в «Мольере» своём откровенно намекает, что и отец у драматурга, хоть и обойщик, но коммерцией и процентами увлекался, и у матери в роду не одни обойщики, а музыканты, адвокаты… Себя с Мольером сравнивает, меня с Гитлером — это ни в какие ворота не лезет…
Не наш это, не марксистский подход… Пусть Гитлер стремится к мировому господству через расовую теорию, у нас же, марксистов, классовый подход… Недаром он на евреев ополчился… А мы своих врагов классами ликвидируем, как учил нас товарищ Ленин… Похоже, писатель политграмоты не знает, нужно ему помочь…
».
Есть вот и такая точка зрения… хотя, некоторые «исследователи», с пеной у рта вам будут доказывать, что прообразом Мастера был А.М. Горький и только. Не верьте им, а просто скажите: «Поздравляю вас господин соврамши», и помните все теории стоят одна другой…

В белом плаще с кровавым подбоем…

Фото: окно в доме Мастера с надписями
Окно в доме Мастера
Вернувшись к Никитским воротам мы на троллейбусе доехали до станции метро Кропоткинская, далее дойдя до Пречистенке мы спустились по ней до Мансуровского переулка, и дальше до Остоженки.
По пути мы встретили небольшой деревянный домик на крепком каменном фундаменте. Это и есть дом в котором жил Мастер. Мансуровский, дом №9. На запылённом стекле была надпись — «В белом плаще с кровавым подбоем…».

Мансуровский переулок

Фото: Панорама Мансуровского переулка между Остоженкой и Пречистенкой
Панорама Мансуровского переулка
Панорама Мансуровкого переулка с Остоженки. Слева, за трёхэтажным зданием и находится дом Мастера. Кстати, раньше он был известен под названиями Талызинский переулок и Масальский переулок. Все названия, включая и Мансуровский переулок, даны по фамилиям домовладельцев различных времён.

Домик Мастера


Подвальные окошки в домике Мастера
Обратите внимание на снимок на дома Мастера выше. Здесь не видно тех самых полуподвальных окошек через которые Мастер видел ноги прохожих. Они есть, но во дворе дома. Вход во двор закрывают прочные железные ворота. Я попытался снять двор через щёлочку, но у меня ничего не получилось. Со двора к воротам подбежала крупная собака. Поняв, что я не Абырвалг она молча убежала по своим собачачим делам.
В этот момент Багира запрыгнула мне на спину. С моей спины она, с грациозностью присущей пантерам прыгнула на забор соседнего дома и оттуда сфотографировала двор дома Мастера.

Окно в доме Мастера

Фото: окно в доме Мастера в Мансуровском переулке
Окно в доме Мастера
Крайнее левое окно полуподвала из которого выходит антенный провод. Вот перед ним и работал Мастер наблюдая за ногами прохожих. Кстати? часть дома братья сдавали драматургу Сергею Александровичу Ермолинскому и его жене Марии Артемьевне Чемишкиан. К ним в гости часто приходил их друг М.А. Булгаков. Зачастую он оставался у них ночевать, а иногда, когда он находился в подавленном состоянии он оставался у них на несколько дней. Для него в этом доме была выделена отдельная комната котрую он описал как рабочее место Мастера. Вообще, процесс написания книги о Понтии Пилате Михаил Афанасьевич, практически полностью, срисовал с себя.
Но не впадите в другую крайность — ведь читая эту мистерию нам так и хочется ассоциировать Булгакова с Мастером. НО…

Рукописи не горят

Это сказал не Булгаков, это сказал Воланд (тут явный отсыл к Гоголю, сжёгшему рукопись Мёртвых душ, которому, кстати, Булгаков завидовал).
Не отождествляйте героев с автором. Или… перечитайте его пьесу Батум и вам непременно захочется ассоциировать Булгакова с Иванушкой Бездомным.

Двор в доме Мастера

Фото: двор у дома Мастера
Двор у дома Мастера
Ещё раз окинем взором двор домика Мастера. Обратите внимание он очень маленький, тут просто физически не могут поместиться три коня на которых Мастер, Маргарита и Азазелло улетали к покою. Так было и во времена Булгакова, — дворик этот не изменился, — время в нём заморожено.
Но это не фантазия — это очередной литературный приём Булгакова. Он описал двор соседнего дома — Мансуровский, дом №11 — особняк архитектора Кузнецова, объеденив два двора в один.

Особняк архитектора Кузнецова

Фото: особняк архитектора Кузнецова рядом с домом Мастера
Особняк архитектора Кузнецова
А вот он и соседний с домом Мастера дом, садик перед которым описал Булгаков — Особняк архитектора Кузнецова.

Дом архитектора Кузнецова

Фото: Дом архитектора Кузнецова в Мансуровском переулке
Мансуровский переулок, дом 11 — дом архитектора Кузнецова.
Это небольшая городская усадьба коих в центре Москвы — превеликое множество. С левого края видна ограда садика описанного Булгаковым.
Это дом архитектора Александра Васильевича Кузнецова, бывшего помощника Ф.О. Шехтеля (о как переплетаются судьбы). По московской терминологии это городская усадьба, иногда можно встретить слово особняк. Хотя какой это особняк?… Типичный купеческий дом. Точное время его строительства неизвестно, известно только то, что построен он был после 1812 года. Это был милый и уютный деревянный дом с пятью окнами на торце обращённом к Мансуровскому переулку. Во двор дома выходит небольшой мезонин с двумя арочными окнами, а это хоть и противоречит строгому классицистическому канону, но, тем не менее, придаёт постройке свою индивидуальность. С улицы, небольшой садик вокруг усадьбы огорожен камерной оградой стиля неоампир, нижняя, глухая каменная часть которой раскрепована плоскими арочными нишами. Прототипом этой ограды является ограда усадьбы Хрущёвых-Селезнёвых на соседней улице Пречистенка.
Очень часто указывается дата его строительства 1915-1916 года. Это неправильно, дело в том, что Кузнецову дом принадлежал с 1915 года, а с 1915 по 1916 год этот дом — перестраивался. Кузнецов сделал во дворе неклассическую пристройку к дому и немного перепланировал внутренние помещения. Отделка большинства комнат сделана им в стиле неоклассицизм (как и сам дом) и лишь столовая оформлена им в старом, русском стиле (купеческом стиле).

Ограда сада

Фото: Ограда сада архитектора Кузнецова
Ограда сада
Вот она ограда садика. Кстати именно не неё сиганула Багира с моей спины. Когда она отсняла двор у домика Мастера, она слезла с забора и обратила внимание на интересную деталь. Видите эту небольшую дверцу в стене? — Интересно, зачем нужна такая маленькая дверца, спросила Багира, для собаки что ли? — Для кота Бегемота ответил я не задумываясь.

Вид на двор

Фото: Вид на двор сквозь листву
Двор сквозь листву
Я попытался снять садик через ограду. Правда листва всё заслонила и садик плохо виден. Ничего страшного — я его покажу вам попозже.

Посольство Сирии

Фото: посольство Сирии в Москве

— Я точно не знаю, — живо ответил арестованный, — я не помню моих родителей. Мне говорили, что мой отец был сириец…

Хотите немного мистики? Иешуа утверждал что он по национальности сириец. А знаете что мы обнаружили напротив домика Мастера? Правильно, наискосок от него было посольство Сирии.

Сирийское посольство

Фото: Сирийское посольство в России
Сирийское посольство — вид на посольство Сирии от дома Мастера.
Это не усадьба и не особняк, как может показаться на первый взгляд, это доходный дом, то есть дом который строился для сдачи квартир внаём. Раньше на месте этого дома стоял деревянный дом крестьянина Лоськова. Когда Лоськов разбогател, то по его заказу архитектор Александр Устинович Зеленко (российский, советский архитектор и педагог, работал в стилистике северного модерна в Самаре и Москве) построил в 1905-1906 годах этот дом — Мансуровский переулок, дом №4. Этот дом, примечателен тем, что в своё время здесь снимал жильё «вождь» мирового пролетариата В.И. Ленин.
Адрес посольства Сирии: Мансуровский пер., 4, стр. 2, Москва.

Метки: СССР, Москва, книга, музей, роман, мистика, дом, квартира, Сатана, экскурсия, город, История Москвы, Мистическая Москва, Булгаков, Мастер и Маргарита, фотография, улица, московский Кремль, Патриаршие пруды, Дом Пашкова, Ваганьковский холм




Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру; 2010-