Цирк Чинизелли

История итальянской семьи Чинизелли в летописи петербургского цирка на Фонтанке занимает первое место. И это неудивительно: ведь цирк был основан именно представителем этой фамилии. Звали его Гаэтано Чинизелли, и был он главой большой цирковой династии.

Фото: цирк Чинизелли — интересные факты

Заезжий гастролёр

Правда, к приезду Чинизелли цирк в Санкт-Петербурге уже функционировал. Но был он деревянным и располагался на Михайловской (ныне Манежной) площади. Хозяином его в то время был баварский подданный Карл Гинне. У него-то в 1869 году и появилась идея пригласить на гастроли итальянского артиста Гаэтано Чинизелли. Гастролёр, который в молодые годы считался в европейских цирках одним из лучших конных акробатов, приехал. Но не один, а с женой и четырьмя взрослыми детьми. Вся семья работала в различных жанрах конного цирка. Главе семейства к тому времени исполнилось 54 года, и он в основном занимался дрессурой лошадей. Кроме того. Чинизелли был незаурядным организатором, знавшим толк в коммерческих делах. Карл Гинне, видя деловые способности Гаэтано, поначалу частично, а затем и полностью передал руководство цирком в его руки. Ну а как же иначе? Они ведь были родственниками: буквально через какие-то несколько месяцев жизни в Петербурге предприимчивый Гаэтано развёлся с супругой и женился на сестре господина Гинне!

Не обошлось без интриг

Став полновластным владельцем цирка на Михайловской площади. Чинизелли, решивший надолго обосноваться в России, стал добиваться у городских властей разрешения на постройку каменного стационарного цирка на Фон танке, возле Семионовского моста, где уже к тому времени сумел арендовать земельный участок. И такое разрешение ему было городской думой дано. Уже весной 1876 года Гаэтано Чинизелли приступил к исполнению своего замысла. Правда, в этом деле не обошлось без интриг: в получении разрешения на строительство немалую роль сыграла его дочь, красавица Эмма, к которой благоволил наследник престола — будущий император Александр III.
Здание построили в рекордно короткий срок, и уже 26 декабря 1877 года состоялось открытие нового велико лепного цирка. Прошло оно торжественно и с тем блеском, на который был способен Гаэтано Чинизелли.

Под куполом цирка

Массивное сооружение выглядело легко и изящно. Богато декорированный фасад прорезали три огромных полуциркульных окна, на фоне которых выделялись три белые статуи. Зрительный зал вмещал около полутора тысяч человек и был оформлен необычайно богато и эффектно. Расположенные у манежа четырехместные ложи, а за ними ряды удобных кресел и стульев, возвышающихся амфитеатром, были обиты ярким малиновым бархатом. Таким же бархатом были отделаны и барьеры за амфитеатром, где расположились ряды лож, стульев, балкона и галёрки. Этот бархат оттенял позолоченную отделку помещения, сверкание многочисленных зеркал. Все это великолепие освещали четыре огромные хрустальные люстры. Правда, бьющее в глаза богатство создавалось для арис тократической публики. Не случайно было выбрано и место расположения цирка. Его окружали улицы, на которых поселились высокопоставленные и богатые жители Петербурга: Невский проспект. Литейный. Миллионная… Наконец, близкое расположение от Зимнего дворца позволяло представителям императорской фамилии быть частыми посетителями цирка на Фонтанке.
О менее состоятельной публике хозяин нового цирка тоже не забыл, но она была демонстративно отделена от высшего сословия. Эта публика располагалась на местах ближе к куполу, за барьером, наглухо отделявшим её от бархатных лож и кресел амфитеатра.

Цирковые «субботы»

Купивший дорогой билет зритель мог пользоваться шикарным буфетом и посещать великолепную конюшню, которой так гордился Чинизелли! В антракте, когда туда открывался доступ зрителям, конюшня выстилалась коврами, под ноги лошадей также клали специальные коврики. В помещении стояли аквариумы с золотыми рыбками, воздух благоухал одеколоном, который тут же разбрызгивали из флаконов. В стойлах находилось до сорока выхоленных породистых лошадей. Около лошадей, одетые в красивую униформу, шеренгой стояли конюхи, некоторые из них на больших подносах держали свежую морковь. Эту морковь можно было купить и угостить ею лошадь из своих рук.
Со временем в высшем обществе Петербурга выработался определённый ритуал: собираться в цирке по субботам. На — цирковые субботы» на Фонтанку съезжались представители аристократии, буржуазии, офицерства и гвардии. Собирались поговорить о лошадях, о светских новостях, посплетничать, завести знакомство с артистами, поволочиться за молоденькими наездницами, акробатками…
Но всё это являлось внешним блеском. А за кулисами было тесно, сыро, неуютно, гуляли сквозняки. Большую часть площади занимала квартира Чинизелли, остальное помещение было отдано артистам. Дисциплина была строгой: за малейший проступок артисты штрафовались.

Французская борьба

Помимо цирковых представлений, в здании цирка на Фонтанке устраивались всевозможные праздники. Бывшие лицеисты собирались в цирке на ежегодные встречи. Здесь часто бывал А.И. Куприн, любивший цирковое искусство. Большая дружба связывала писателя со многими артистами, цирку посвящён целый ряд его произведений. С цирком Чинизелли связана и повесть Д.В. Григоровича «Гуттаперчевый мальчик».
В 1894 году в цирке впервые было разрешено продемонстрировать французскую борьбу. Однако, считая борьбу зрелищем, разжигающим страсти, администрация объявила её только как «показ приёмов борьбы» с ограничением срока 20 минутами. Впервые публика увидела технику и ловкость французской борьбы, показавшейся ей интереснее обыкновенной «поясной» или «в обхват».
Здесь позже родилась сценическая маска клоуна Карандаша и клоуна Бориса Вяткина, создавали свои номера иллюзионисты Сударчиковы, а Мстислав Запашный впервые пятилетним акробатом вышел именно на ленинградскую арену.
Более сорока лет члены семьи Чинизелли были владельцами цирка на Фонтанке. После смерти Гаэтано в 1881 году руководство взяла на себя его жена Вильгельмина, затем сыновья — Андреа и Сципион. Последний был хозяином предприятия вплоть до 1919 года, когда театральные и цирковые зрелища национализировали.
За время своего существования здание цирка много раз перестраивалось. И не всегда к его пользе. А в 1959-1963 годах оно вообще было капитально реконструировано и теперь мало похоже на то, которое открывали в XIX веке. С 1928 года здесь находится уникальный Музей цирка — удивительный уголок, где истинный поклонник циркового жанра может вдоволь насладиться той романтической атмосферой, которая присуща вечно молодому, жизнеутверждающему и смелому искусству.

Журнал: Тайны 20-го века №7, февраль 2009 года
Рубрика: Страницы истории
Автор: Екатерина Гордеенко

Метки: Тайны 20 века, цирк, Петербург, История Петербурга, артист, Чинизелли, Фонтанка



Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру; 2010 —