Всемирная выставка в Париже 1937 года

В 1937 году, с 25 мая по 25 ноября, в Париже проходила Всемирная выставка под девизом «Искусство и техника в современной жизни». В ней приняли участие 52 государства. Павильоны выставки разместились в центре города, по обоим берегам Сены. На левом берегу, рядом с Эйфелевой башней и на Марсовом поле находились французские павильоны, а рядом, на правом берегу, друг против друга — павильоны СССР и Германии. Их расположение не было случайным. Они намеренно встали так, подобно борцам на ковре, готовым к бою.

Всемирная выставка в Париже 1937 года
Всемирная выставка в Париже 1937 года — советский павильон

За несколько лет до ожидаемого события во Франции разгорелась ожесточённая политическая борьба между праворадикалами и левыми партиями. В 1936 году главой правительства стал Леон Блюм, лидер социалистов и Народного фронта, проводивших курс на «умиротворение» германского фашизма. В этой связи Блюм, поддерживаемый также коммунистами, предложил свой план проведения Всемирной выставки, сделав упор на демонстрацию торжества человеческого труда в борьбе за мир.

Рабочий против орла

До открытия оставалось ещё более года, и радикалы мобилизовали все силы для срыва строительных работ. Бой разгорался. Объединение профсоюзов Франции ВКТ выдвинуло лозунг — «Всё для успеха выставки», а левые партии призывали строителей: «Выставку необходимо выиграть, как выигрывают битву».
Советский участок занимал 6500 квадратных метров. Собственно под павильон было отведено 3400 «квадратов», плюс кинотеатр на 400 зрителей. Строительством нашего павильона руководили французское предприятие «Горжон» и группа рабочих фирмы, но кроме них участие принимали и рабочие, прибывшие из Москвы. Четыре здания советского павильона, прилегающих друг к другу (автор проекта — архитектор Борис Иофан), были облицованы самаркандским мрамором тёмно-красного цвета.
Вход в павильон украшали барельефы скульптора Иосифа Майкова на тему «Народы СССР» с изображением советских тружеников, а также герба СССР. Первое — и самое высокое — здание выполняло одновременно роль монументального пьедестала для 24-метровой скульптурной группы «Рабочий и колхозница» (автор — Вера Мухина). В поднятых руках фигуры несли эмблему Советского Союза — серп и молот.
На фоне заданной организаторами выставки тематики советская часть должна была продемонстрировать величественные итоги социалистического строительства за 20 лет существования Советской власти и важнейшие завоевания рабочего класса — уничтожение эксплуатации и безработицы, подъём жизненного уровня трудящихся масс.
Павильоном Германии занимались представители крупнейшего в Европе металлургического и машиностроительного концерна «Крупп», что уже само по себе говорило о том, какое значение нацисты придавали пропаганде своих достижений. Немцы долго выжидали, желая узнать высоту нашего «пьедестала» вместе с «мухинской» скульптурой. Когда они это установили, тогда над своим зданием соорудили 60-метровую башню.
По замыслу немецкого архитектора Альберта Шпеера (впоследствии одного из главных военных преступников фашистской Германии) башня имела форму римской цифры III, что означало «Третий рейх». У её подножия были установлены скульптурные группы — «Товарищество» и «Семья», а вершину венчал герб Третьего рейха — нацистский орёл. Таким образом, общая высота постройки превысила советскую на семь метров. Но из-за значительной высоты орёл казался маленьким и выглядел довольно жалко, а башня, по словам писателя Жака Садуля, «подавляла тяжестью архитектурных форм».
Для строительных работ немцы привезли отряд гастарбайтеров и для них на территории выставки, не стесняясь, соорудили временный «концлагерь». На виду у всего мира германские рабочие находились под охраной штурмовиков. Газет они не получали. На прогулки их не отпускали. Никто из посторонних не имел возможности проникнуть на территорию, обнесённую колючей проволокой.

Заключительный аккорд

После открытия Всемирной выставки первое, что бросалось в глаза посетителям, — это противостояние советского павильона павильону фашистской Германии, о чём сразу высказались левые газеты: «Они символизируют два мира, две судьбы, две надежды, или, вернее, жизнь и смерть».
В 1930-е годы интерес к СССР был велик во всём мире. Неудивительно, что в советском павильоне побывали десятки тысяч посетителей. Мало кто из них уходил равнодушным. Героические авиаперелёты Чкалова и Громова произвели огромное впечатление на Европу. «Страна, которой удаётся завоевать Северный полюс, не может быть слабой!» — сообщали газеты.
Наибольшее внимание привлекла монументальная работа Веры Мухиной, ставшая символом Страны Советов. Вздымающиеся фигуры, выполненные из тонких листов нержавеющей стали, укреплённых на металлическом каркасе, одинаково хорошо были видны днём и ночью в лучах прожектора Эйфелевой башни. Парижанам особенно полюбилась колхозница, сильно напоминавшая им знаменитую луврскую статую Ники Самофракийской.
Вступая в первый зал, посетители видели его главное украшение — мозаичный герб СССР, затем обелиск, на котором были высечены статьи сталинской Конституции, а также карту СССР, собранную из мозаики драгоценных камней. Стенды иллюстрировали превращение отсталой России в страну всеобщей грамотности, заботу советского государства о детях, школе и учителях. Третий зал, посвящённый искусству, представлял образы Ленина, вихри Гражданской войны (в кинотеатре шёл фильм «Чапаев»), а также эпопею «Челюскина» и, наконец, советский театр, слух о котором прошёл по всему миру. Четвёртый зал посвящался Арктике. Внимание зрителей обращалось на смелые решения, связанные с развитием Северного морского пути. В центре зала стояла монументальная скульптура «Герои Советского Союза — Чкалов, Беляков, Байдуков», а на портале — 56-метровое панно «Авиация».
В пятом и последнем зале можно было видеть действующий макет московского метрополитена и макеты гигантов индустриализации, воплощавших размах промышленного строительства, реконструкцию городов.
Демонстрация завершалась гигантской статуей Сталина и огромным панно художника Дейнеки «Знатные люди Страны Советов». Советский народ и его любимый вождь — таков был заключительный аккорд.

Союз под землёй

Проект павильона СССР на Всемирной выставке в Париже 1937 года получил Гран-при и Государственную премию СССР. После выставки главный символ страны отправился в Москву и занял почётное место на ВДНХ. Что касается барельефов со скульптурами, украшавшими подножие мухинского монумента, то они были подарены ВКТ — в благодарность за поддержку в строительстве и пропаганде СССР.
ВКТ выставила барельефы в деревушке Байе, перед замком XVII века, выкупленным профсоюзом и превращенным в дом отдыха для рабочих. В 1941 году барельефы разбили активисты профашистской молодёжной организации, но после войны замок вернули ВКТ, а барельефы выставили вновь, снабдив табличкой «Жертвы фашизма». Однако в 1972 году замок был продан, а следы советских скульптур затерялись.
Однажды, в 2004 году, в Байе по заданию французского Национального института археологической экспертизы прибыл историк Франсуа Жантили. Изучая участок, он обнаружил старинный погреб глубиной в 15 футов, где некогда хранился лёд. Открыв замурованный вход, он наткнулся на… бетонную женскую грудь. Продолжив розыски, Жантили понял, что обнаружил куски 2-3-метровых барельефов советского павильона. Археолог знал, что в своё время здесь располагался дом отдыха ВКТ. Отец Жантили — рабочий-металлург рассказывал ему, как проводил отпуск в Байе. Жантили вывел из небытия сотни бетонных обломков и сумел собрать из них немало скульптур, созданных когда-то советским скульптором Иосифом Чайковым. Однако что делать дальше с этой находкой, французские исследователи не знают и по сей день.

Журнал: Загадки истории №20, май 2020 года
Рубрика: Назад в СССР
Автор: Михаил Ефимов

Метки: Загадки истории, СССР, Германия, Франция, выставка, Париж, статуя, Мухина, 1937, павильон



Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру, история, официальный архив (многое можно смотреть онлайн, не Википелия); 2010 — . Все фото из открытых источников. Авторские права принадлежат их владельцам.