Кино — история создания

В наши дни кинематограф по праву считается одним из наиболее популярных и уважаемых видов искусства. Датой его рождения принято считать 1895 год — именно тогда на парижском бульваре Капуцинок братья Люмьер устроили первый киносеанс. Однако это не совсем так…

Фото: кино — история создания, интересные факты

«Доисторическое» кино

В 1994 году французский антрополог Жан-Мари Шове обнаружил пещеру, позднее названную «Пещерой Шове», вблизи небольшого города Вальон-Пон-д'Арк в долине реки Ардеш на юге Франции. В пещере было найдено свыше 300 рисунков с изображениями различных доисторических животных: шерстистых носорогов, тарпанов, пещерных львов и пещерных медведей, возраст которых составлял около 30 тысяч лет.
Одна из картинок больше других заинтересовала исследователей. На поверхности скалы был изображён бегущий бизон с восемью ногами: громадный выступ в пещере был использован, чтобы изобразить шею бизона. Баран рядом был запечатлён в восьми параллельных рисунках, а из ниши, словно по очереди, выходили лошади — так древний художник пытался передать движение зверей. Согласно заключению учёных, эти рисунки являлись ничем иным, как самым первым опытом кино!

Фильм начинается

До XVI века единственным источником развлечений был театр. Однако наметившаяся в конце XVII века индустриальная революция принесла свои плоды. В 1685 году немец Иоганнес Цан спроектировал портативную камеру-обскуру, также известную как «волшебный фонарь». Фонарь представлял собой ящик с увеличительной трубой и светильником внутри. Позади светильника располагался рефлектор-отражатедь, между трубой и ящиком была щель, где ставился нарисованный тушью кадр. Главная проблема заключалась в том, что с помощью камеры не было возможности воспроизвести движение объектов.
В 1824 году была совершена первая попытка изобразить предмет в движении. Английский астроном Джон Гершель поспорил со своим другом Чарльзом Беббиджем, что сможет показать ему одновременно две стороны золотой гинеи. Вращая монету на ребре, он попросил Беббиджа посмотреть на неё. Внезапно обе стороны монеты слились воедино. Так на свет появился таумотроп — картонный диск, вращение которого с большой скоростью вокруг своей оси приводило к слиянию восприятия рисунков, создавая третий. С одной стороны диска рисовалась птица, а с другой — клетка, в результате вращения птица казалась помещённой в клетку. Изобретение приобрело бешеную популярность во всём мире.
Спустя двенадцать лет бельгийский физик Жозеф Плато, взяв за основу таумотроп, изобрёл фенакистископ — аппарат, состоявший из картонного диска с прорезанными в нём отверстиями, на одной стороне которого были нарисованы фигуры. Когда диск вращался вокруг своей оси перед зеркалом, фигуры, рассматриваемые в зеркале через отверстия диска, представлялись не вертящимися вместе с диском, а наоборот — возникала иллюзия непрерывного действия, так как рисунки в окошках сливались в единое целое. Принцип действия основывался на персистенции — способности сетчатки человеческого глаза сохранять изображение.
С 1833 года выпуск фенакистископов начался в промышленном масштабе, а в 1853 году удалось осуществить проецирование изображений фенакистископа на экран. Серии картинок на стёклах вставлялись по окружности в диск, вращавшийся позади объектива волшебного фонаря, в котором горела кальциевая лампа.

Что такое кинеография?

Необходимо заметить, что цветной кинематограф появился ещё в XIX веке — правда, до изобретения плёнки изображения были рисованными. Ситуация изменилась, когда на свет родилась фотография. И снова спор стал двигателем прогресса!
Как-то губернатор Калифорнии поспорил с фотографом Эдвардом Майбриджем на тему: отрывает во время галопа лошадь ноги от земли или нет? Они приобрели 60 фотокамер и расставили их по обеим сторонам беговой дорожки. Напротив них были установлены будочки, в которых расположились контролирующие камеры люди. Между фотокамерой и будкой был натянут шнурок. Когда лошадь переходила на галоп и оказывалась на отрезке, где были установлены камеры, она задевала ногой нитку, после чего происходило срабатывание камеры и получалось изображение одной из фаз движения лошади.
Это стало первой попыткой разложить движение на фазы. Майбриджу удалось создать первую плёнку, последовательно склеив фотографии лошади и наездника. Изобретение плёнки, в свою очередь, привело к созданию кинеографа — на листы бумаги, сшитые в тетрадь, наносились отдельные кадры. При быстром перелистывании этой тетради создавалась иллюзия движения. Кинеография стала одной из первых форм мультипликации.
В 1891 году, переняв опыт своих предшественников, знаменитый изобретатель Томас Эдисон изобрёл кинетоскоп — аппарат, позволявший сопровождать движущиеся картинки фонограммой, записанной на фонографе. При помощи фотокамеры на ленте из целлулоида получался ряд снимков движущихся объектов, быстро следовавших один за другим (15 кадров в секунду). Снимки с такой же последовательностью проецировались на экране, вызывая иллюзию движущихся предметов.
Несмотря на то, что изобретение Эдисона внесло немалый вклад в создание кинотехники (пленочный формат и покадровый механизм), оно так и не получило большого распространения. Проблема заключалась в том, что кинетоскоп по сути был своего рода персональным кинотеатром, и чтобы дать возможность смотреть фильмы широкой публике, необходимо было устанавливать множество таких аппаратов.

Мировая премьера

Изобретателем кинематографа мог стать наш соотечественник. Но, как это ни печально, не стал…
В 1893 году украинский инженер Иосиф Тимченко изобрёл камеру, снимающую на перфорированную плёнку, а также проектор, и попробовал снять полдесятка сюжетов. Он продемонстрировал свой аппарат российскому научному обществу. Его заслуги оценили, но денег на дальнейшее развитие и изучение не выделили. Тогда Тимченко обратился в общество предпринимателей, куда входили заводчик Путилов, банкир Рубинштейн, владелец магазинов Елисеев, но и там его предложение не встретило поддержки. Однако изобретатель не сдавался. Весной он приехал в Москву и рассказал про свои изобретения Савве Ивановичу Мамонтову, на что тот ответил: «Это имеет большое будущее, но денег у меня нет».
Два года спустя братья Луи и Огюст Люмьеры усовершенствовали изобретение Томаса Эдисона, добавив кулачковый передаточный механизм, аналогичный швейной машине: специальные зубцы в верхнем положении входили в отверстия перфорации и тянули за собой плёнку, а опускаясь вниз, оставляли плёнку неподвижной. Изобретение, получившее название «синематограф», стало настоящим портативным съёмочным ателье: кинокамера была лёгкой и удобной, с удовлетворительной скоростью съёмки. На этом же аппарате можно было печатать позитивы, он использовался и как проектор: достаточно было открыть заднюю дверцу, установить за плёнкой источник сильного света, и отдельные кадры, незаметно сменяя друг друга, создавали движущееся изображение. Первый открытый киносеанс был проведён Люмьерами 28 декабря 1895 года в парижском «Гран-кафе» на бульваре Капуцинок и прогремел на весь мир.

Счастливый конец

Удивительно, но братья Люмьер до конца не верили в успех своего творения, заявляя, что «развлечение продержится три-четыре месяца». Так и произошло. Всего год спустя после первых успехов мода на кино стала падать. Качество продававшихся аппаратов оставляло желать лучшего, а сюжеты без конца повторялись. Более того, съёмки в кино считались делом опасным и непрестижным. И без того шаткое положение кинематографа усугубил случай, произошедший на ежегодном Благотворительном базаре в Париже. В павильоне демонстрировался фильм. В самый разгар праздника эфирная лампа погасла. Неумелый оператор поднёс зажжённую спичку к ещё не остывшей лампе, и пары эфира воспламенились. Загорелась соседняя палатка, а через минуту горел уже весь базар. После этого случая кино могло бы погибнуть, если бы не… французский фокусник Жорж Мельес.
Оказавшись на одном из первых киносеансов, он сразу стал горячим поклонником кинематографа. Уже в 1896 году он нашёл способ создания спецэффектов, основанных на стоп-кадре, покадровой съёмке, многократной экспозиции, ускоренной и замедленной протяжке плёнки, съёмках на чёрном бархате и других приёмах. До 1902 года он снял более 200 лент, обретших мировую славу — от камерных комедий до масштабных батальных лент, и организовал свою студию, принёсшую ему баснословный доход.
В 1902 году вышел один из лучших его фильмов — «Путешествие на Луну». В этом фильме Мельес применил причудливые эффекты, объединив кинотрюки с использованием макетов и театральной машинерии, соединил лёгкий наивный юмор театральной буффонады и загадочную фантастическую сказку, рассказывающую о приключениях нескольких астрономов, отправившихся в пушечном снаряде на Луну. В основу сценария легли эпизоды романов «С Земли на Луну» Жюля Верна и «Первые люди на Луне» Герберта Уэллса. Волшебник и маг, Мельес первым понял силу зрелищности кинематографа, осознав его бесконечные возможности, и спас от неминуемой гибели. Так на свет появилась экранная культура.

Журнал: Тайны 20-го века №24, июнь 2012 года
Рубрика: Неизвестное об известном
Автор: Сергей Алексеев

Метки: Тайны 20 века, изобретение, фильм, кино, движение, съёмка, кинематораф



Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру; 2010 —