Цирковые акробаты Китая

Китайское чудо — так эксперты называют цирковых акробатов из Поднебесной, которые поражают зрителей фантастическими трюками, демонстрируют немыслимую технику и поразительную ловкость.

Цирковые акробаты Китая

«Лебединое озеро» в цирке

Несколько лет назад гастролировавшая в России артистическая труппа из Шанхая произвела фурор, показав необычную трактовку «Лебединого озера», которую эксперты объявили «непревзойдённым шедевром».
Хореограф Жао Минг привлёк для постановки не балетных див, а профессиональных акробатов. Все, что делали китайские артисты, напоминало номера в духе лучших иллюзионистов. Постановщик не побоялся сломать стереотипы и смело вышел за рамки традиционных трактовок. Ещё никогда «Танец маленьких лебедей» не танцевали на руках четыре акробата в костюмах зелёных лягушат вместо балетных пачек. Ещё никогда артистка на пуантах не ходила по натянутому канату. Ещё никому не приходилось видеть девушку, которая застыла, стоя на ладони вытянутой руки партнёра. Да и 32 знаменитых фуэте никогда не крутили мужчины внутри огромных вращающихся колёс.
Создавалось впечатление, что эти виртуозы сделаны из эластичной гуттаперчи, они не испытывают ни боли, ни усталости, ни страха, а их главная задача — создать впечатление, что в их умопомрачительных трюках нет ничего сложного.
Однако на самом деле за удивительной гармонией происходившего на сцене стояли каждодневный тяжёлый труд и изнурительные тренировки. А ещё — две тысячи лет опыта многих поколений и богатейших традиций. Именно такой возраст у завораживающего зрелища под названием «китайский акробатический цирк». В традиционной культуре он носит название «Мастерство ста навыков» и сочетает в себе элементы боевого искусства кунгфу, акробатики, танца, эквилибристики, жонглирования и пантомимы.
Цирк в Китае появился не только как развлечение для зрителей. Его главной задачей было достижение исполнителями экстремальных номеров духовного совершенства. Цирковые артисты древности черпали вдохновение в народных играх и увеселениях.

С верой в свои силы

Отцы-основатели первых цирковых трупп набирали будущих мастеров среди обычных крестьян. Эти физически сильные, крепкие от природы и ловкие парни упорно учились мастерству акробатики и жонглированию. Их не устраивали тяжёлый, монотонный крестьянский труд и нищенские заработки. Они жаждали изменений и верили в свои силы. Об их достижениях красноречиво говорят каменные плитки, обнаруженные китайскими археологами при раскопках древних захоронений. Резчики изобразили жонглёров, подкидывавших в воздух шарики, тарелочки и вазы, акробатов, которые лихо управляли щедро украшенной повозкой и одновременно исполняли сложные трюки на турнике. Некоторые плитки изображали уличные шествия акробатов. Особое развитие эти представления получили в 818-906 годах нашей эры, в эпоху правления династии Тан.
Непременными на таких шествиях были эффектные номера с шестами. Мощный атлет на повозке крепко держал длинный шест, а на нём делал стойку акробат.
Популярны в древние века были эффектное гимнастическое представление на повозке («чеси») и акробатическая езда на лошади («маси»), хождение по канату, сальто с подкидных досок, трюки на батуте и ряд других упражнений.
Выразительную картину обнаружили исследователи на плитке, найденной при раскопках в 60-х годах прошлого века. Искусный резчик изобразил большую повозку, которую тянет «дракон». Его изображают три лошади. В центре повозки возвышается на шесте барабан, на котором укреплён ещё один шест с небольшой площадкой. На этой площадке исполняет акробатические трюки юноша. Кроме артистов на повозке располагались музыканты, и номер сопровождался национальными мелодиями.
Изображения мастеров-камнерезов позволяют сделать неоспоримый вывод о самобытности китайских мастеров и доказывают: многие цирковые номера, связанные с акробатикой, вольтижировкой и демонстрацией фокусов, появились именно в Древнем Китае.

Боевое искусство кунг-фу

Краеугольным камнем китайской акробатики является боевое искусство кунг-фу. Оно представляет собой уникальное сочетание физических упражнений, приёмов самообороны и самодисциплины.
Китайские исследователи считают, что кунг-фу возникло в первобытном обществе. В ту далёкую эпоху люди пользовались копьями и луками для охоты на диких животных. Сама жизнь учила их уворачиваться от острых зубов и когтей хищников, развивала реакцию, гибкость, силу и ловкость. В том жестоком мире побеждали и выживали только сильнейшие. Слабые и неподготовленные становились лёгкой добычей зверей. Постепенно техники нападения и самообороны совершенствовались, появлялись новые — все более действенные приёмы, что было очень важно не только на охоте, но и при охране своего жилища, защите женщин и детей.
С началом правления династии Шан (1600-1046 гг. до н.э.) навыки охоты во многом определяли степень владения боевым искусством кунг-фу. По мере развития общества накапливался опыт боевого искусства, приёмы становились все более изощрёнными и действенными.
Китайские летописцы превратили кунг-фу в систему теоретических знаний и практических навыков. В то же время философы оснастили теорию кунг-фу канонами классической китайской философии, сформулировали некие этические нормы, которым должны были следовать бойцы.
С развитием китайского общества появились и празднества, которые позволяли отдохнуть после трудовых будней, расслабиться и зарядиться положительными эмоциями. Наиболее опытные охотники проводили показательные бои в стиле кунг-фу, демонстрируя разнообразные приёмы, самые координированные резво двигались по натянутому между деревьями канату. Для сохранения равновесия использовался длинный бамбуковый шест. Так зарождалась акробатическое чудо Поднебесной.

Бумеранг возвращается!

С течением веков празднества становились все более красочными. Их сопровождали оркестры, выступавшие появлялись в ярких одеждах, палитра номеров обогащалась новыми расцветками.
Зрелищностью славились номера с бумерангами. Древние охотники Поднебесной использовали их как оружие на охоте. Акробаты позаимствовали этот атрибут и довели владение бумерангом до совершенства.
В ходе представлений они использовали от трёх до семи бумерангов одновременно, бросая их по очереди и ловя в определённой последовательности. Акробат мог принять возвращающийся бумеранг как руками, так и ногами, а в паузах успевал исполнять сальто.
На протяжении веков отношение общества к цирковым акробатам менялось. Во время династии Тан (618-907 гг. н.э.) представления акробатов проходили в императорских дворцах. Властители неизменно одаривали их, восхищаясь мастерством.
С упадком танской династии артисты покинули императорский двор и начали выступать на площадях и рынках. В период династии Сун (960-1279 гг.), для привлечения публики акробаты переквалифицировались в борцов и своими потешными схватками веселили публику. Причём среди знаменитых борцов были не только мужчины, но и женщины.
Во времена правления династий Мин и Тан (1368-1911 гг.), акробатическое искусство стало частью драматических спектаклей, пекинской оперы и других видов традиционного музыкального театра. Актёры-акробаты с удовольствием участвовали в батальных сценах.
В XIX веке отношение к акробатам постепенно менялось. Общество начало относиться к ним с некоторым пренебрежением и даже презрением. Многие мастера были вынуждены сменить профессию и превратиться в строительных рабочих или торговцев. В этот период многие уникальные трюки и номера были преданы забвению и утрачены, что нанесло существенный урон цирковому жанру.

Возрождение

После образования Китайской Народной Республики правительство стало уделять цирковым артистам большое внимание. Мастера получили гарантированную работу, их общественное положение значительно улучшилось. Уличные актёры были допущены в театры, а акробатика обрела статус сценического искусства.
В 1950 году была образована первая государственная китайская акробатическая труппа. Вскоре после этого аналогичные труппы стали создаваться в крупных городах и провинциях. К концу XX века в Китае насчитывалось две сотни крупных акробатических трупп. Они сумели возродить традиционную акробатику, создавали новые трюки, готовили молодое поколение акробатов и обменивались мастерством с зарубежными коллегами. Как результат — призы и награды престижных конкурсов и фестивалей циркового искусства. Многие трюки китайских мастеров уникальны, и повторить их пока никому в мире не удаётся.
Выступление современных акробатических трупп Поднебесной — это яркое шоу с применением всех технологических достижений. Цель — усилить степень воздействия искусства на зрителя. Широко применяются лазерные и световые эффекты. В качестве технических средств используются качели, подкидные доски, одноколесные велосипеды и даже мотоциклы.
Одной из самых известных в мире является китайская акробатическая труппа Цзинань. Её артисты работают на грани человеческих возможностей. Как правило, программа состоит из дюжины номеров и включает выступление гимнастов, летающих на лентах под потолком, их сменяют акробаты-жонглёры, затем мастера фигурной езды на одноколёсных велосипедах поражают зрителей, а уж совсем «добивают» их иллюзионисты и эквилибристы.
Подобные труппы стали своеобразной визиткой Поднебесной. Китайские акробаты гастролируют по всему миру и пользуются неизменным успехом.

Журнал: Тайны 20-го века №30, июль 2020 года
Рубрика: Феномены
Автор: Владимир Владимиров

Метки: Тайны 20 века, Китай, цирк, трюк, артист, акробатика, хореография



Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру, история, официальный архив (многое можно смотреть онлайн, не Википелия); 2010 — . Все фото из открытых источников. Авторские права принадлежат их владельцам.