Противники существования космических кораблей пришельцев требуют: «Покажите нам кино — или фотодокумент, однозначно говорящий о реальности инопланетного вторжения!». Таких документов сотни, однако видеть их оппоненты уфологов категорически не хотят.
Наиболее мощным ударом по скептикам послужил так называемый фильм Сантилли. Это несколько роликов полупрофессиональной плёнки, купленных англичанином итальянского происхождения Рэем Сантилли у некоего анонимного продавца, гражданина США, якобы участника киносъёмки места катастрофы НЛО под Розуэллом в 1947 году и вскрытия тел двоих инопланетян.
С самого начала
Сантилли — не уфолог, а просто деловой человек, умеющий делать деньги в кинобизнесе. Он покупает раритетные киноплёнки, например оставшиеся в своё время «за кадром» рабочие съёмки кинозвёзд, и с выгодой их продаёт. Маленький нюанс: чтобы в этом бизнесе быть успешным, категорически нельзя торговать фальшивками, иначе мгновенно нарвёшься на очень большие неприятности — как по деньгам, так и хуже, вплоть до тюремного заключения.
Предлагая на продажу плёнки с записью инопланетных чудес, Сантилли был абсолютно уверен в подлинности ленты. Учтём: для покупки ленты он одолжил 150 тысяч долларов у немецкого предпринимателя Фолькера Шпильберга и был обязан эти деньги отбить и, естественно, сам планировал на этой сделке заработать. При малейшем риске быть уличенным в фальсификации Сантилли просто утонул бы в море неприятностей. Но он и бровью не повёл, когда свора скептиков кинулась критиковать его фильм.
Критики начинают — и проигрывают
«Разумеется, фальшивка! Сделано на коленке в подпольной студии!» — завопили бесчисленные критики. Однако, чтобы оспорить подлинность кинодокумента, начинать нужно с киноплёнки, на которой он снят. Плёнка — «Кодак Супер XX», кодировка на перфорации — квадрат и треугольник.
Специалист из «Кодака» даже не задумывался с ответом: «квадрат и треугольник» — кодировка плёнки, выпускавшейся в 1927, 1947 и 1967 годах. Затем система маркировки сменилась. Но как локализовать момент выпуска плёнки? Какой именно год?
Оказывается, легко. Прогресс на месте не стоял. В 1920-х годах «Кодак» гнал плёнку на целлулоидной основе, в 1940-х — на основе ацетопропионата, в 1960-х его сменил триацетат. Фирма стремилась максимально понизить пожароопасность плёнки. Целлулоид горит, как порох, ацетопропионат — хуже, триацетат практически не горит. Так вот, плёнка Сантилли выполнена из ацетопропионата. Получается 1947 год, как ни круги…
Но, может быть, жадный до денег Сантилли нашёл где-то на складе неликвидов старую плёнку 1947 года и снял на неё искусную фальшивку? Опять не срастается. «Кодак Супер XX» — плёнка особо высокой светочувствительности, предназначенная для съёмок при слабом освещении. Платой за светочувствительность служит краткое время «жизни», всего за два года фотослой плёнки разлагается напрочь даже в герметичной коробке. Не использовал плёнку за два года? Выбрось в мусорное ведро. Вывод: фильм Сантилли мог быть снят только и исключительно в интервале с 1947 по 1949 год.
А разве можно утащить сверхсекретное кино у дяди Сэма?
Как ни странно, да. Этому способствует суперсверхсекретность съёмки.
Автор данной статьи работал на режимных объектах и с порядком проведения различных инструментальных, в том числе кино», фото», видеоизмерений и записей знаком не понаслышке. Плёнка, фотопластинки, аудио — и видеокассеты всегда выдаются исполнителю кладовщиком строго под запись, и также принимаются, и все это остаётся в конторских книгах, и «заныкать» хотя бы кадр очень сложно! А нарушителя серьёзно накажут. Нет, не расстреляют и даже не посадят, просто выгонят из проекта на рядовую должность, не связанную с серьёзной работой. А это такая горькая и обидная пощёчина, что уважающий себя сотрудник никогда не пойдёт на нарушение режима секретности.
А вот «суперсверхсекретность»… В таком режиме количество участников, даже не посвящённых в тайну, а побывавших «рядом с тайной», сокращается до минимума. Как шутили у нас в морском спецназе, «даже трое могут сохранить тайну, если двое из них — мертвы». Шутки шутками, но если о существовании документа (той же киноплёнки) знает только один человек, ничто не мешает ему прибрать этот документ к рукам.
Когда включён режим «суперсверхсекретности», в разведке поступают так: оператор надевает гражданскую одежду и покупает киноплёнку в обычном магазине за наличные. После покупки остаётся всего лишь оттиск на кассовой ленте, который после ежемесячной проверки налоговиков окажется в мусорной корзине. Все, концы в воду, нигде, ни в каких реестрах не осталось ни следа денег, потраченных на киноплёнку (бумагу, кассеты и т.п.). Ни имён, ни банковских реквизитов.
Далее. Оператор работает, проявляет киноленты и отправляет их в Вашингтон. Однако некоторые плёнки из-за плохих условий съёмки нуждаются в особых условиях проявки, на что времени у оператора нет — он в глубоком и непрерывном цейтноте. Коробки с такими пленками он помечает и оставляет «на потом». Сколько плёнки было куплено, сколько подлежит сдаче — не знает никто, кроме оператора. В итоге у него осталось 5, или 15, или 25 коробок плёнки. Он их проявляет и спокойно оставляет себе. И спустя много лет оператор находит покупателя для неплохого товара.
Битьё лбом о железную стену
А критики не унимались. И каждый раз с разбегу бились головой о стену неопровержимых фактов. Так, например, в кадре присутствует телефон со спиральным шнуром типа «поросячий хвостик». Скептики радостно заявили, что в 1947 году таких аппаратов ещё не было.
— Да мы уже с 1946 года выпускаем такие аппараты, — флегматично заявили инженеры компании «АТТ». — И первыми у нас купили эти игрушки именно вояки! Так же закончилась попытка оспорить аутентичность набора хирургических инструментов, которым пользовался врач, выполнявший вскрытие инопланетянина.
— Стандартный набор инструментов армейского хирурга 1940-х годов, — прокомментировали опытные военные врачи армии США. — Кстати, и комбинезон химзащиты тоже самый обычный для 1940-х (В кадре в этой одежде — врач).
— Съёмка неправильная! — нашлись скептики. — Короткие огрызки ленты, тут расфокусировка, тут выдержка хромает! Явная фальшивка!
— Это же «Белл-Хауэлл», стандартная армейская ручная кинокамера 1940-х, — пожали плечами старые военные кинооператоры. — Она заводится ключом, как будильник, и работает 30 секунд. Потом нужен перезавод. И автофокуса у неё нет, при смене плана нужно менять объектив, что на скорую руку не сделаешь. А если оператор в костюме химзащиты — скажите спасибо, что он вообще нащупал видоискатель и хоть что-то в кадр поймал!
Так обрушились претензии особо умных критиков к качеству съёмки.
Что в сухом остатке?
А в сухом остатке имеем кинодокумент, подлинность которого не смогли оспорить сотни критиков — ни с точки зрения техники киносъёмки, ни с точки зрения практики патологоанатомии, ни с точки зрения исторической достоверности.
Сегодня абсолютно безразлично, что говорит о фильме человек, запустивший его в научный оборот, Рэй Сантилли. Документ обрёл собственную жизнь и в чьих-то свидетельствах своей подлинности уже не нуждается. И старина Рэй прекрасно об этом знает и потому с лёгким сердцем говорит, что фильм представляет собой фальшивку. Ему-то что? Взятые в долг у Шпильберга деньги он уже отбил, и сверх того заработал отлично, а проблемы уфологов его не волнуют.
Но все факты доказывают, что это фильм, снятый на плёнке 1947 года камерой 1947 года в условиях, соответствующих только и исключительно 1947 году, на котором запечатлено вскрытие существа, не принадлежащего к животному миру планеты Земля.
Журнал: Тайны 20-го века №24, июнь 2012 года
Рубрика: Уфология
Автор: Сергей Дунаев