Плёнка Рэя Сантилли — подлинный документ!

Противники существования космических кораблей пришельцев требуют: «Покажите нам кино — или фотодокумент, однозначно говорящий о реальности инопланетного вторжения!». Таких документов сотни, однако видеть их оппоненты уфологов категорически не хотят.

Фото: плёнка Рэя Сантилли — интересные факты
Наиболее мощным ударом по скептикам послужил так называемый фильм Сантилли. Это несколько роликов полупрофессиональной плёнки, купленных англичанином итальянского происхождения Рэем Сантилли у некоего анонимного продавца, гражданина США, якобы участника киносъёмки места катастрофы НЛО под Розуэллом в 1947 году и вскрытия тел двоих инопланетян.

С самого начала

Сантилли — не уфолог, а просто деловой человек, умеющий делать деньги в кинобизнесе. Он покупает раритетные киноплёнки, например оставшиеся в своё время «за кадром» рабочие съёмки кинозвёзд, и с выгодой их продаёт. Маленький нюанс: чтобы в этом бизнесе быть успешным, категорически нельзя торговать фальшивками, иначе мгновенно нарвёшься на очень большие неприятности — как по деньгам, так и хуже, вплоть до тюремного заключения.
Предлагая на продажу плёнки с записью инопланетных чудес, Сантилли был абсолютно уверен в подлинности ленты. Учтём: для покупки ленты он одолжил 150 тысяч долларов у немецкого предпринимателя Фолькера Шпильберга и был обязан эти деньги отбить и, естественно, сам планировал на этой сделке заработать. При малейшем риске быть уличенным в фальсификации Сантилли просто утонул бы в море неприятностей. Но он и бровью не повёл, когда свора скептиков кинулась критиковать его фильм.

Критики начинают — и проигрывают

«Разумеется, фальшивка! Сделано на коленке в подпольной студии!» — завопили бесчисленные критики. Однако, чтобы оспорить подлинность кинодокумента, начинать нужно с киноплёнки, на которой он снят. Плёнка — «Кодак Супер XX», кодировка на перфорации — квадрат и треугольник.
Специалист из «Кодака» даже не задумывался с ответом: «квадрат и треугольник» — кодировка плёнки, выпускавшейся в 1927, 1947 и 1967 годах. Затем система маркировки сменилась. Но как локализовать момент выпуска плёнки? Какой именно год?
Оказывается, легко. Прогресс на месте не стоял. В 1920-х годах «Кодак» гнал плёнку на целлулоидной основе, в 1940-х — на основе ацетопропионата, в 1960-х его сменил триацетат. Фирма стремилась максимально понизить пожароопасность плёнки. Целлулоид горит, как порох, ацетопропионат — хуже, триацетат практически не горит. Так вот, плёнка Сантилли выполнена из ацетопропионата. Получается 1947 год, как ни круги…
Но, может быть, жадный до денег Сантилли нашёл где-то на складе неликвидов старую плёнку 1947 года и снял на неё искусную фальшивку? Опять не срастается. «Кодак Супер XX» — плёнка особо высокой светочувствительности, предназначенная для съёмок при слабом освещении. Платой за светочувствительность служит краткое время «жизни», всего за два года фотослой плёнки разлагается напрочь даже в герметичной коробке. Не использовал плёнку за два года? Выбрось в мусорное ведро. Вывод: фильм Сантилли мог быть снят только и исключительно в интервале с 1947 по 1949 год.
А разве можно утащить сверхсекретное кино у дяди Сэма?
Как ни странно, да. Этому способствует суперсверхсекретность съёмки.
Автор данной статьи работал на режимных объектах и с порядком проведения различных инструментальных, в том числе кино», фото», видеоизмерений и записей знаком не понаслышке. Плёнка, фотопластинки, аудио — и видеокассеты всегда выдаются исполнителю кладовщиком строго под запись, и также принимаются, и все это остаётся в конторских книгах, и «заныкать» хотя бы кадр очень сложно! А нарушителя серьёзно накажут. Нет, не расстреляют и даже не посадят, просто выгонят из проекта на рядовую должность, не связанную с серьёзной работой. А это такая горькая и обидная пощёчина, что уважающий себя сотрудник никогда не пойдёт на нарушение режима секретности.
А вот «суперсверхсекретность»… В таком режиме количество участников, даже не посвящённых в тайну, а побывавших «рядом с тайной», сокращается до минимума. Как шутили у нас в морском спецназе, «даже трое могут сохранить тайну, если двое из них — мертвы». Шутки шутками, но если о существовании документа (той же киноплёнки) знает только один человек, ничто не мешает ему прибрать этот документ к рукам.
Когда включён режим «суперсверхсекретности», в разведке поступают так: оператор надевает гражданскую одежду и покупает киноплёнку в обычном магазине за наличные. После покупки остаётся всего лишь оттиск на кассовой ленте, который после ежемесячной проверки налоговиков окажется в мусорной корзине. Все, концы в воду, нигде, ни в каких реестрах не осталось ни следа денег, потраченных на киноплёнку (бумагу, кассеты и т.п.). Ни имён, ни банковских реквизитов.
Далее. Оператор работает, проявляет киноленты и отправляет их в Вашингтон. Однако некоторые плёнки из-за плохих условий съёмки нуждаются в особых условиях проявки, на что времени у оператора нет — он в глубоком и непрерывном цейтноте. Коробки с такими пленками он помечает и оставляет «на потом». Сколько плёнки было куплено, сколько подлежит сдаче — не знает никто, кроме оператора. В итоге у него осталось 5, или 15, или 25 коробок плёнки. Он их проявляет и спокойно оставляет себе. И спустя много лет оператор находит покупателя для неплохого товара.

Битьё лбом о железную стену

А критики не унимались. И каждый раз с разбегу бились головой о стену неопровержимых фактов. Так, например, в кадре присутствует телефон со спиральным шнуром типа «поросячий хвостик». Скептики радостно заявили, что в 1947 году таких аппаратов ещё не было.
— Да мы уже с 1946 года выпускаем такие аппараты, — флегматично заявили инженеры компании «АТТ». — И первыми у нас купили эти игрушки именно вояки! Так же закончилась попытка оспорить аутентичность набора хирургических инструментов, которым пользовался врач, выполнявший вскрытие инопланетянина.
— Стандартный набор инструментов армейского хирурга 1940-х годов, — прокомментировали опытные военные врачи армии США. — Кстати, и комбинезон химзащиты тоже самый обычный для 1940-х (В кадре в этой одежде — врач).
— Съёмка неправильная! — нашлись скептики. — Короткие огрызки ленты, тут расфокусировка, тут выдержка хромает! Явная фальшивка!
— Это же «Белл-Хауэлл», стандартная армейская ручная кинокамера 1940-х, — пожали плечами старые военные кинооператоры. — Она заводится ключом, как будильник, и работает 30 секунд. Потом нужен перезавод. И автофокуса у неё нет, при смене плана нужно менять объектив, что на скорую руку не сделаешь. А если оператор в костюме химзащиты — скажите спасибо, что он вообще нащупал видоискатель и хоть что-то в кадр поймал!
Так обрушились претензии особо умных критиков к качеству съёмки.

Что в сухом остатке?

А в сухом остатке имеем кинодокумент, подлинность которого не смогли оспорить сотни критиков — ни с точки зрения техники киносъёмки, ни с точки зрения практики патологоанатомии, ни с точки зрения исторической достоверности.
Сегодня абсолютно безразлично, что говорит о фильме человек, запустивший его в научный оборот, Рэй Сантилли. Документ обрёл собственную жизнь и в чьих-то свидетельствах своей подлинности уже не нуждается. И старина Рэй прекрасно об этом знает и потому с лёгким сердцем говорит, что фильм представляет собой фальшивку. Ему-то что? Взятые в долг у Шпильберга деньги он уже отбил, и сверх того заработал отлично, а проблемы уфологов его не волнуют.
Но все факты доказывают, что это фильм, снятый на плёнке 1947 года камерой 1947 года в условиях, соответствующих только и исключительно 1947 году, на котором запечатлено вскрытие существа, не принадлежащего к животному миру планеты Земля.

Журнал: Тайны 20-го века №24, июнь 2012 года
Рубрика: Уфология
Автор: Сергей Дунаев

Метки: Англия, Тайны 20 века, катастрофа, США, пришельцы, фильм, НЛО, съёмка, Розуэлл, плёнка, Сантилли



Telegram-канал Багира Гуру


Исторический сайт Багира Гуру; 2010 —